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公共家具設計精品解析 室內設計師要具備什么樣的素質

  設計師應具備的素質

  素質從心理學的角度來理解是指人的精神系統和感覺器官的先天特點。如記憶力、觀察力、愛好、興趣等等,它們多是由遺傳和體質來決定的,稱為自然素質。當然,自然素質是可以經過后天的培養而得到彌補的,這種素質便是精神素質,主要是指毅力和動力。毅力表現為對事和人所具有的責任感,是一種堅強持久的意志,而動力則表現為進取的事業心,這是推動設計事業發展和前進的力量。設計師的基本素質要求中,觀察力、想象力、記憶力和思維能力是最重要的部分,不論它們來自先天的自然素質,還是來自后天的培養訓練,這些基本的素質能力決定了設計師的客觀條件和可塑性程度?! ∶绹O計師A·J·普洛斯總結出設計師應具備的基本素質包括: ?、倜舾行裕杭搓P心周圍世界,能設身處地為他考慮,對美學形態及周圍文化環境的意義懷有濃厚的興趣; ?、谥腔郏阂环N理解、吸收和應用知識為人類服務的天生才能; ?、酆闷嫘模候屖顾麄兿敫闱宄槭裁词澜缡沁@樣的,而且為什么必須這樣; ?、軇撛炝Γ涸趯で髥栴}的最佳解決方案時,有一種堅韌的獨創精神和熱情的想象力?! 〈送?,綜合、指導和協調素質對設計師來說有特殊意義,他常常在某一特定的時空范圍內發揮綜合、指導和協調作用,從而為人類不斷創利新的設計成果,以不斷地滿足人們日益豐富的物質和文化需要。2.設計師的基本素質  能力是勝任設計工作的主觀條件,它對于基本素質的發揮水平具有決定性意義。設計師的能力要求包含著三方面內容:  一、基本能力:作為現代意義的設計師必須具備想象、觀察、認識、分析、判斷、創造、綜合和組織等多種能力;在從事設計活動的全過程中,必須以科學、客觀的態度處理問題;具備與他人溝通合作能力。社會的發導致了分工的細致和價值觀念的轉變、使得任何一個設計師都不可能完全由一個去創造完成,設計師應能夠以積極的態度與生產者達成共識,使設計意圖、設計方案得以完美實現,而且還要求體恤消費者,使用者的參與心理,為他們提供參與完成過程的余地和空間,由此而產生的豐富的設計效果,絕非單一的設計方案可以達到?! 《?、行動能力:設計師除了具備基本能力以外,還要擁有一定的行動能力,如果說基本能力是解決觀念問題的基礎,那么行動能力則成為實現觀念、完成設計過程的操作表現。行動能力包括表現能力、解析能力、判斷能力、調整能力以及使自身的素質能力得以有效發揮的綜合能力?! ∪?、創造能力:在我們所談的所有素質和能力中,有一種既來源于先天素質又可以得益于后天培養,并且是設計師的根本能力所在,它就是創造力,設計的過程就是創造的過程。美國創造學家羅伯特·奧爾森曾說過:"那些思想執拗、頑因、缺乏隨機應變的素質和生活態度,或者思想偏僻的人,是很難推出新思想的。"因此,真正的設計師必是那些不因循守舊,敢于標新立異的人,當大多數人還滿足于已有的約定俗成的觀念和形式時,設計師卻能夠從中發現問題,并通過自身具備的素質和能力,完成新的創造?!  ≡O計師的能力 ①造型基礎技能是通向專業設計技能的必經橋梁,它以訓練設計師的形態--空間認識能力與表現能力為核心,為培養設計師的設計意識、設計思維、乃至設計表達與設計創造能力奠定基礎,它包括手工造型、攝影攝像造型和電腦造型技能?! 、趯I設計技能包括視覺傳達設計、產品設計、環境設計三大類。三大類下面還有更細的專業技能。如視覺傳達設計的書籍裝幀設計、廣告設計、包裝設計、展示設計……;產品設計的工藝品設計、紡織品設計、工業設計、家具設計……;環境設計的建筑設計、室內外設計、公共藝術設計……?! 、墼O計師應掌握的藝術與設計理論知識,主要有藝術史論、設計史論和設計方法論等。屬通史通論的如中外藝術史、中外設計史、藝術概論、設計概論、工業設計史、設計方法學等;屬專業史論的如工藝史、建筑史、服裝史、廣告史、建筑學、廣告學、服裝學等。其中建筑作為"大藝術"、"大設計",對其它各種專業設計都有直接或間接的影響,如哥特式、洛可可式的家具設計都是由相同風格的建筑設計直接影響而來的。設計師不僅要熟悉中外藝術設計史論,同時還要關注當代藝術設計的現狀與發展趨勢,這樣才能開闊視野,加深文化藝術修養,增強專業發展的后勁。為自行車手設計的車輪矯正器(克勞威爾工業設計公司設計)  設計師的知識結構是其進行創新的設計的基礎,要成為一名真正的設計師,就要能靜下心來鉆研學習,這樣才能真正擁有這一片藍天。埃菲爾鐵塔(法國) 4.設計師的專業知識結構  設計師應具備多學科知識,而自然科學與社會學科知識是設計師設計創作思維的源泉。設計師必須掌握一些與設計密切相關的科技與社會學知識,如自然學科的物理學、材料學、人機工程學、人類行動學、生態學和仿生學等,以及社會學科的經濟學、市場營銷學、消費心理學、傳播學、管理學、經濟法、思維學和創造學等。

  設計物理學主要提供產品或環境設計師關于設計所需的力學、電學、熱學、光學等知識,并指明設計怎樣才能符合科學規律與原則,以保證設計的科學性與合理性。

  設計材料學可以使設計師了解各種材料的性能,熟悉各種材料的應用工藝,以便在設計中充分利用其特性之長,避免其不利的方面。

  人機工程學(Man-Machine Engineering)是本世紀初興趣的綜合性邊緣學科,根據國際人類工效學學會IEA為本學科下的定義:"人機工程學是研究人在某種工作環境中的解剖學、生理學和心理學等方面的各種因素;研究人和機器及環境的相互作用;研究在工作中、家庭生活中和休假時怎樣統一考慮工作效率、人的健康、安全和舒適等問題的學科。"  人類行動學是日本長岡造型大學校長豐口協在最近一次有關設計教育的國際研討會上提出來的新的學科,它不同于人機工程學一樣把人類行動數值化,而是把立足點放在人類心理學研究輔的學問。在設計應用上,可以彌補人機工程學忽視人類感情與心理因素的不滿足之處。全球定位導航工具萊卡高倍望遠鏡(Manfrd Meinzer設計 牙科治療設備(德國西門子公司設計)  設計從最初的動機到最后價值的實現,往往都離不開經濟的因素。設計的這種經濟性質決定了設計師必須具備一定的經濟知識,尤其是市場營銷知識。設計的最終價值必須通過消費才能實現,設計師應該了解消費者的需求,掌握消費者的心理,理解消費文化,預測消費趨勢,從而使設計適應消費,進而引導消費,實現設計的經濟價值與社會價值。雖然不可能要求設計師成為經濟方面的專家,但是如果沒有經濟頭腦,就很難成為優秀的設計師。

  設計不止是設計師的個人行為,也是設計師的社會行為,是為社會服務的。設計師必須注重社會倫理道德,樹立高度的社會責任感。同時,設計還受到國家法律、法規的保護與約束。因此設計師必須對部分法律、法規,尤其是與設計緊密相關的專利法、合同法、商標法、廣告法、規劃法、環境保護法和標準化規定等有相應的了解并切實地奠定。既要維護自己的權益,也要避免侵害他人與社會的利益,使設計更好地為社會服務。學科知識對于設計師的設計既然十分重要,設計師就應勤于學習,不斷擴大自己的知識范圍,不斷提高自己的技能水平,這樣才能隨著時代的進步不斷涌現新的設計創造,離開了知識設計便成了無源之水,無根之木,更談不上有所創新,有所突破?!        ?/p>

  設計師的成功,設計水平的高低受到設計師知識技能水平的制約,這決定了設計師必須不斷地學習,要象海綿一樣不斷汲取知識的營養,以使自己健康成長。設計師應該根據自己的興趣、基礎及潛質,以及社會的實際需要及自己所處的設計環境進行學習,在學校學,在社會學;向師長學,向學友學,向其他設計師學,向非設計師學,從書本學,從實踐學。

  設計是設計師的實踐行為,不能停留在空洞的理論上,也不能一個人閉門造車。設計師除了要有藝術設計實踐技能和科技應用實踐技能以外,還需要有較強的社會實踐技能,包括較強的組織能力、善于處理各種公共關系的能力等。設計的調查,設計的競爭,設計合同的簽訂、實施與完成,設計師與設計委托方、實施方、消費者及設計師之間的合作、協調,設計事務所的設立、管理等,都是設計師的社會實踐,設計師社會實踐能力的高低,直接影響著他的事業的成敗。社會實踐技能的獲得與提高,離不對各學科知識勤奮學習,也離不開長期的社會實踐磨煉。

  對于設計的學習研究的熱情與能力,是一個人成為設計師的關鍵,沒有這種熱情與能力,設計才思就會枯竭,創作靈感就難以閃現,同時學習的本身也是一種設計,設計師需要在學習的過程中不斷探索適合自己的學習方法、學習目標和學習步驟,一旦目標明確就要為之付出艱苦的努力,只要志存高遠,就一定能激發出學習的熱情與能力。

  學習的過程要特別重視實踐的意義,設計是實踐性的學科,讀死書、講空話都對設計無任何幫助,設計師要善于邊學邊用,邊用邊學,在學習和實踐中不斷提高自己的設計素養,將零散的知識匯聚成系統的知識,將實踐經驗提高到理論認識的高度。

有哪些高逼格,或者小眾的室內裝修設計公眾號

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設計聯 一次偶然和設計聯創始人聊過,他告訴我,他們從12年開始做公眾號,一步一個腳印,慢慢做到現在的60萬設計師粉絲,沒有什么套路,有的只有用心做事,考慮設計師的需求。聽完覺得特別感動,是的,設計聯一直在堅持自我,沒忘初心。

菠蘿斑馬 這是知友 @神砜 評論推薦的,非常感謝~去翻了他們的公眾號,我個人覺得很適合業主,軟裝搭配的內容很全面,設計師也可以在上面學到一些實用軟裝搭配。感覺他們的排版還可以做得更好。

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環境藝術設計的就業前景怎么樣?

環境藝術設計的就業面很廣,原因在于我國快速發展的經濟,市政建設項目和房地產項目如雨后春筍,無論是室內設計還是景觀設計均需要大量的環境藝術設計人才,環境藝術的專業涵蓋從過去的室內設計發展到今天室外設計、廣場設計、園林設計、街道設計、景觀設計、城市道路橋梁設計等全方位、多范圍的設計領域。

現代人們生活水平和公共場所消費檔次的提高,設計也由過去偏重于硬件設施環境的設計轉變為今天重視人的生理、行為、心理環境創造等更廣泛和更深意義的理解,除了美觀外還要有藝術性、欣賞性、創造聯想性等,是近年來的一個新興的行業。本專業就業市場一直很廣闊,只要涉及到環境藝術類都可勝任,如建筑裝飾設計,室內外效果圖設計,園林景觀設計,環境工程改造等而且待遇非常高。

環境藝術設計專業人才需求——人才需求量大 環境藝術設計專業人才需求——人才需求量大 人才需求—— 【技能+學歷】 環境藝術設計師專業,就業有保障 室內設計和景觀設計人員的社會需求度逐年提升, 室內設計和景觀設計人員的社會需求度逐年提升, 人員的社會需求度逐年提升 專業設計人才缺口 突現。 突現。 環境藝術設計,自改革開放以來,經歷了飛躍發展過程。特別是 室內設計和景觀設計的社會需求度逐年提升, 由此帶來專業設計人才 缺口突現,社會需求量每年突破近百萬,原有的中國八大美院所培養 的環境藝術設計人才已無法適應設計市場的需求, 學校開設這門專業 是通過市場驗證過的,因環境藝術類涉及的行業成本高,所以員工待 遇也相當高,行業前景可觀。

環境藝術設計人才的就業區域分布——就業廣闊 環境藝術設計人才的就業區域分布——就業廣闊 就業區域分布—— 就業單位:裝飾公司、設計院、建筑公司、園林公司、 就業單位:裝飾公司、設計院、建筑公司、園林公司、 就業方向:裝潢設計方向、城市規劃方向、園林設計方向, 就業方向:裝潢設計方向、城市規劃方向、園林設計方向, 在人才的就業公司,崗位,區域分布上主要就業單位 就業單位可以是,設 就業單位 計院、建筑公司、園林公司、裝飾公司等,崗位一般剛進去是從設計 員做起,兩年后可勝任高級設計師職位,甚至以后有可能勝任公司領 導級從事工程綜合管理或自己開公司創業,區域大致分布在江蘇,浙江,上海及各省市只要在發展中的城市都會有該專業的發展空間。 就業方向: 園林設計方向, 裝潢設計方向, 廣場、 就業方向 城市規劃方向, 設計、街道設計、景觀設計、城市設計,房區綠化設計方向、也可從 事設計教育。主要面向城市環境藝術設計、建筑室內、外環境藝術設 【技能+學歷】 環境藝術設計師專業,就業有保障 計、市政園林設計等相關專業的設計院、所、公司、大專院校。以理 論型與實踐型并舉為方向。

環境藝術設計專業人才待遇和計薪方式:——工資待遇豐厚 環境藝術設計專業人才待遇和計薪方式:——工資待遇豐厚 待遇和計薪方式 元不等。 高級設計師或主任設計師月收入 5000 至 8000 元不等。

如何欣賞評價室內設計作品

這里所說的設計作品,包括了效果圖和平面設計作品。因此可從以下方面:

1. 看圖面大的配色是否順眼。行內有一句俗話叫:和諧 就是美。首先要從第一感覺來看。這是從大體上來說的,不管是不是內行,其實都會有自己的一種看法和審美觀。

2. 看真實度。很多設計師在畫效果圖時都會故意地調整一些尺寸來盡量地滿足自己的圖面需要。例如20平方的房子畫成40平方的,層高2.6米畫成3.5米的。而在平面圖中,往往會把房子的框架面積和家具的比例采用不同的比例,這點猶其是發展商的圖紙上最容易發生。而不幸的是這都是一種行內通病了。很多業主其實都看過無數次自己的房子了,這里面一眼就可以知道究竟家里有沒有這么大,這么壯觀的。

3. 看設計是否滿足自己的需要。一般你原先都會有一些自己的需要。例如你需要的柜子有沒有,餐廳的餐桌大小的規劃是否符合使用要求等等。

4. 設計是否有創意。一個好的設計師,總會有畫龍點睛之筆,在家裝中,不是有很多的設計項目,所以一兩個的純裝飾項目就能體現出很多東西出來。

5. 設計是否對現有的環境有改進之處。你的房子都會有這樣那樣的天生缺陷,有一些是無可救藥的,但有一些是可以改良的,這里就最能看過設計師的設計技巧了。

6. 是否符合現實的意義。有一些設計圖天馬行空得有點脫離現實,這也是值得注意的,這就要根據實際的國情和環境來看了。

戶型介紹說辭從入戶門開始

您好!戶型說辭

一、講解順序 1. 明確戶型(幾房幾廳幾衛),明確面積(多大面積) 2. 確定方位(上北下南左西右東) 3. 講解路線 a、縱向講解:進門(大門朝向、寒暄)——廚房——生活陽臺——餐廳——客廳——陽臺(穿插個功能區的優勢、總結組合優勢)——客衛(方位、優勢)——主臥(優勢、設計重點講解)——次臥(優勢簡明扼要)——整體組合優勢總結 b、環向講解:進門——客廳——陽臺——次臥——主臥——北臥——客衛——廚房——生活陽臺——餐廳——整體組合優勢總結

二、注意事項 1. 把客戶引導至戶型南向 2. 手勢為四指并攏,指定位置,(指定一個位置時,手指不可在戶型上亂晃,直到該位置 講解完畢) 3. 多用“您的”,讓客戶身臨其境 4. 注意感情渲染,描繪客戶住進去之后的情景 5. 注意每個功能區的優勢 6. 增加互動,多提肯定回答的問題

三、各個戶型的優、劣勢及劣勢回避辦法

(1)四房 * 優: * 1. 戶型方正,面積適中。 2. 布局舒展,尺度寬松,動靜分區 3. 全明設計,南北通透,即充分采光,又有利于室內空氣流通。 4. 客廳超大開間,與景觀陽臺相連,使客廳的空間感增強,采光效果更好。 5. 廚房與餐廳東西相連,就餐、使用更加便利。 6. 餐廳北面帶陽臺設計,采光,觀景,生活更方便。 7. 客衛干濕分離又照顧到了3個臥室及客廳的便利性。 8. 主臥帶獨立衛浴,便捷之中盡顯優越與尊崇。 9. 主衛獨立朝南,陽光殺菌,享受健康生活。 10. 主臥梯形窗設計,三面采光效果更佳。 11. 超大主臥,4米開間,更能彰顯主人尊貴和大氣。 12. 次臥室帶儲藏室設計,居家生活人性化設計。 13. 北邊的臥室避免了一節過道,更能節約面積,增大使用空間。 * 劣: * 1. 客廳進深太短,不夠大氣。 2. 餐廳、廚房太小不實用。 3. 過道太長,太窄浪費面積。 4. 北臥室的門與入戶門相對,沖風散財。 5. 沒有飄窗設計。 6. 次臥帶一個儲藏室,不夠實用浪費面積 7. 次臥面積太小。

8. 廚房與公共衛生間緊挨著。 9. 主臥衣帽間實用性不強、浪費面積。 10. 主臥梯形窗,不好擺放家具。 * 劣勢回避: * 1. 餐客相連,本身空間感就很好,再加上客廳4.8米超大開間,客廳非常開闊。 2. 廚房做整體櫥柜后剩余空間還是比較足的,再加上進入廚房的人一般不會很多,所以完 全夠用;餐廳連接北陽臺,使用很方便,而且單純作為餐廳這個面積也夠用。 3. 作為南北通透的四房設計,有過道是必然的。這樣可以增加您臥室的私密性及實用性, 再加上您在裝修的時候在過道的墻上裝飾一些壁畫或您平時的照片也是一道非常亮麗的風景線。 4. 書房的門對這門從風水上來講,沒有任何影響,再說這樣還可以增加您書房的通風。 5. 飄窗向外伸出,玻璃對接時容易產生縫隙,密封不嚴會容易滲水,時間長了還容易留下 水漬,打掃會很麻煩,影響室內裝修效果。再加上向外伸出的窗臺他的透光性沒有平窗透光性好,為了讓您享受到更充足的陽光,我們就采用了現在高端住宅常用的超大平窗。 6. 這個主要看您怎么來看了,實際上作為四房,您家里的雜物肯定相對來講會稍多一些, 所以在您的房間里多一個儲藏室,這些雜物都可以放在里面,您的臥室也會更加整潔。 7. 相對來講面積是不大,但這個是您的客臥或者是兒童房,根本不需要太大的使用空間。 8. 這個完全不影響,不從一個方位進出。 9. 裝修方法不同他的實用性也不一樣,我建議您可以做一個推拉的組合衣柜,現在很流行 也很實用,一扇推拉門還可以做成穿衣鏡,獨立的使用,節省臥室空間。 10. 這么豪華的臥室,最主要的就是他突出的空間感,您還要擺什么家具???您放一些健身

器材如跑步機或者放一個貴妃椅,享受別樣生活多好! (2)大三房 * 優: * 1. 全明設計,南北通透。 2. 引入新的居住理念,入戶花園,盡顯尊貴。 3. 入戶花園使人視覺放松,更增加了室內的私密性。 4. 南邊的景觀大陽臺設計完全可以做陽光房,無形中多出一個房間。 5. 廚房入戶門緊挨著,這樣使用或放置雜物更為方便。 6. 功能分區、動靜分離。 7. 主臥帶衛生間,更顯主人的尊貴。 8. 有獨立的書房,更有一種書香門第的氣息。 9. 客廳4.5米大開間采光,通風非常的好。 10. 次臥室有一大落地窗,通風,景觀效果更好。 11. 餐廳設計大氣,便于客人會餐。 12. 全明設計,沒有暗房。 13. 空調外機板設計在里邊,不經風吹日曬。 * 劣: * 1. 入戶花園使用率不高。 2. 餐廳的位置空置面積太大,浪費太多。 3. 次臥門對餐廳,沒有私密性。 4. 公共衛生間不是干濕分離的,不太方便。 5. 客廳的窗戶不是落地窗,不夠大氣。 6. 客廳不連接南向陽臺,視野不夠開闊。

7. 不是南北雙陽臺設計。 8. 書房的門正對主臥室的門。 9. 餐、客錯開,空間感不強。 10. 北向書房面積太小。 * 劣勢回避: * 1問題回答:入戶花園是非常實用的,首先他多出了一個獨立的空間,您可以布置出一個您喜歡的私人綠色空間,比如放一些藤椅、盆景等,當您回到家的時候,第一眼看到的就是滿眼綠色,心情肯定比較舒暢。再加上入戶花園也是一個過渡,相當于一個玄關的作用,可以增加室內的私密性,并且只算了一半的面積,非常劃算。 2問題回答:餐廳的空間完全夠用,空置的位置還可以裝修一個吧臺,更加提升主人的品位。 3問題回答:本身是一個次臥,相對來講不會那么明顯,而且這樣還可以增加房間的通風效果,真正做到南北通透。 4問題回答:以前大家比較喜歡干濕分離的衛生間是因為家里人口比較多,現在相您選擇三房本身家里人也不多,再加上是兩衛設計,完全夠用了,而且衛生間面積比較大,您可以設計一些比較豪華的浴缸等洗浴設施,使用起來也更方便。 5問題回答:雖然沒有做落地窗,但是客廳我們做的是超大的平窗,透光、視野同樣也是和開闊的。 6問題回答:同上;而且這樣的設計也是現在最新的一種設計,陽臺做的很寬,次臥與客廳共用一個,既保證了基本功能的使用也不至于出現在客廳會客,看到陽臺上主人私人衣物這樣的尷尬。 7問題回答:本身廚房就夠大,非常實用。而且入戶花園要比北陽臺功能更多,更實用。 8問題回答:這樣很好啊,只有這樣才算是真正的通風對流。 9問題回答:雖然沒有完全對應但是是相連一體的,空間感也很好。 10問題回答:12平米的面積作為書房來說已經夠用了,書房一般只是放個書桌,放個書架本身就用不了多大面積。

(3)小三房 * 優: * 1. 全明設計,南北通透。 2. 南北雙陽臺設計。 3. 戶型方正,緊湊實用。 4. 衛生間干濕分離。 5. 動靜分區。 6. 客廳連大觀景陽臺。 7. 主臥帶衛生間且有窗。 8. 有獨立的儲藏間。 9. 主臥帶觀景臺,使臥室更添浪漫的氣息。 10. 內設空調機位。 * 劣: * 1. 主衛生間面積太大。 2. 廚房面積太小。 3. 次臥室帶一個儲藏間,臥室顯得非常的小。 4. 主臥室門與書房門對著。 5. 北陽臺與廚房相連,使用不方便。 6. 戶型設計有過道,面積有浪費。

望采納,謝謝

北京鳥巢的藝術賞析 300字左右

在此基礎上,設計中將

鳥巢

的功能與周圍地區日后定位乃至整個城市的中長遠發展規

劃結合起來考慮。根據已確定的規劃方案,

鳥巢

所在的奧林匹克公園中心區賽后將成為一

個集體育競賽、

會議展覽、文化娛樂、商務和休閑購物于一體的市民公共活動中心。作為北

京奧運會主體育場,

鳥巢

將成為北京的標志性建筑之一,在相當長時期內,也將成為參觀

旅游的熱點地區。同時,

鳥巢

在設計建設中,還在場地和空間的多功能上下了很大功夫,

以提高場館利用效率,除能夠承擔開幕、閉幕和體育比賽外,還將滿足健身、商務、展覽、

演出等多種需求,為成功實施

后奧運開發

奠定堅實基礎。

作為北京奧運會主體育場的國家體育場將采用太陽能光伏發電系統。綠色奧運、科技奧

運、人文奧運是北京奧運的三大主題,此次尚德太陽能光伏發電系統落戶

鳥巢

,將清潔、

環保的太陽能發電與國家體育場容為一體,

不僅是對北京奧運會三大主題的極好體現,

同時

對于提倡使用綠色能源、

有效控制和減輕北京及周邊地區大氣污染,

倡導綠色環保的生活方

式將起到積極的推動作用和良好的示范效應。

太陽能光伏發電系統技術目前處于世界先進

水平,

該太陽能發電系統是由無錫尚德太陽能電力有限公司自主研發并向國家體育場獨家提

供,安裝在國家體育場的

12

個主通道上,總投資

1000

萬元人民幣,總容量

130

千瓦,對

國家體育場電力供應將起到良好的補充。

“鳥巢”是

2008

年北京奧運會主體育場,也成為北京的標志性建筑之一。鳥巢為鋼結構,

遠遠望去,就像一個大鳥的巢穴,在燈光的配合下給人強烈的立體感,

“鳥巢”以鳥的巢穴

巢活動,

從中獲得筑巢的靈感是很有可能的。

而鳥巢體現出其完美的結構,

更發揮他的想象

作用。

一鳥巢為其形狀,

也預示著與自然的統一,

體現人與自然的和諧相處。

鳥巢

為名,

寓意

筑巢引鳳

、

百鳥歸巢

,

象征著全世界運動健兒的大聚會將盛況空前。

鳥巢

里面的體

育場看臺呈碗狀,碗在中國傳統文化代表

食祿

財祿

,

鳥巢

象征盆滿缽滿。

北為依托,

體現其觀感行,在所有動物中,鳥類的筑巢工藝是無與倫比的。

人類觀察鳥類的

筑京在古代稱為

燕京

,

燕子

是北京的象征,奧運吉祥物福娃中的妮妮是一只展翅飛翔的

燕子,妮妮正是燕京的代表。在北京城的城市中軸線北端建筑一個巨大的

鳥巢

,將使這座

具有幾千年歷史的名城大放異彩,其吉祥寓意可想而知。

那是一個用樹枝般的鋼網把一個可容

10

萬人的體育場編織成的一個溫馨鳥巢!用來孕

育與呵護生命的

,寄托著人類對未來的希望。整個建筑通過巨型網狀結構聯系,內部沒

有一根立柱,

看臺是一個完整的沒有任何遮擋的碗狀造型,

如同一個巨大的容器,

賦予體育

場以不可思議的戲劇性和無與倫比的震撼力,更有著無與倫比的靈動性。

其內部在燈光的配合下更顯得有親和力,更凸顯他的觀賞性。融合了現代建筑理念,有

利于觀眾的欣賞。

室內設計的理念是什么?

室內設計的理念

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準,運用物質技術手段和建筑設計原理,創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值,滿足相應的功能要求,同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣 氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的。

室內設計的定義

對室內設計含義的理解,以及它與建筑設計的關系,從不同的視角、不同的側重點來分析,許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點。例如:

認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化,是室內空間和環境的再創造”。

認為室內設計是“建筑的靈魂,是人與環境的聯系,是人類藝術與物質文明的結合”。

室內設計名人解析

我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間,把空間效果作為建筑藝術追求的目標,而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎,并對內涵空間使用的觀感起決定性作用,然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。

建筑大師普拉特納(W.PLATNER)則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”,這是因為在室內“你必須更多地同人打交道,研究人們的心理因素,以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明,這比同結構、建筑體系打交道要費心得多,也要求有更加專門的訓練”。

美國前室內設計師協會主席亞當(G.ADAM)指出“室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多,他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面,例如:住宅、辦公、旅館、餐廳的設計,提高勞動生產率,無障礙設計,編制防火規范和節能指標,提高醫院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率??傊痪湓?,給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全”。

白俄羅斯建筑師E·巴諾瑪列娃(E·PONOMALEVA)認為,室內設計是設計“具有視覺限定的人工環境,以滿足生理和精神上的要求,保障生活、生產活動的需求”,室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。

求一篇室內設計師的早課演講稿,關于室內設計的

  室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準,運用物質技術手段和建筑設計原理,創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值,滿足相應的功能要求,同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。上述含義中,明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的,即以人為本,一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境?,F代室內設計是綜合的室內環境設計,它包括視覺環境和工程技術方面的問題,也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。

  [編輯本段]室內設計的含義

  人的一生,絕大部分時間是在室內渡過的。因此,人們設計創造的室內環境,必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量,關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。

  室內環境的創造,應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對于室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外,還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。

  由于人們長時間地生活活動于室內,因此現代]室內設計,或稱室內環境設計,相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。

  室內設計的總體,包括藝術風格,從宏觀來看,往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計,總是具有時代的印記,猶如一部無字的史書。這是由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施,必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起;在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面,從總體來說,也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。

  從微觀的、個別的作品來看,室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位,又和該項工程和具體的施工技術、用材質量、設施配置情況,以及與建設者(即業主)的協調關系密切相關,即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提,但最終成果的質量有賴于:設計——施工——用材(包括設施)——與業主關系的整體協調。

  室內設計中,從整體上把握設計對象的依據因素是:使用性質——為什么樣的功能設計建筑物和室內空間;所在場所——這一建筑物和室內空間的周圍環境狀況;經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。

  設計構思時,需要運用物質技術手段,即各類裝飾材料和設施設備等,這是容易理解的;還需要遵循建筑美學原理,這是因為室內設計的藝術性,除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學原則(如對稱、均衡、比例、節奏等等)之外,作為『建筑美學』,更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起,這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在?,F代室內設計既有很高的藝術性要求,其涉及的設計內容又有很高的技術含量,并且與一些新興學科,如:人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切?,F代室內設計已經在環境設計系列中發展成為獨立的新興學科。對室內設計含義的理解,以及它與建筑設計的關系,從不同的視角、不同的側重點來分析,許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點,例如:

  認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化,是室內空間和環境的再創造”。

  認為室內是“建筑的靈魂,是人與環境的聯系,是人類藝術與物質文明的結合”。

  我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間,把空間效果作為建筑藝術追求的目標,而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎,并對內涵空間使用的觀感起決定性作用,然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。

  建筑師普拉特納則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”,這是因為在室內“你必須更多地同人打交通,研究人們的心理因素,以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明,這比同結構、建筑體系打交道要費心得多,也要求有更加專門的訓練”。

  美國前室內設計師協會主席亞當指出“室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多,他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面,例如:住宅、辦公、旅館、餐廳的設計,提高勞動生產率,無障礙設計,編制防火規范和節能指標,提高醫院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率??傊痪湓?,給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全”。

  白俄羅斯建筑師E·巴諾瑪列娃認為,室內設計是設計“具有視覺限定的人工環境,以滿足生理和精神上的要求,保障生活、生產活動的需求”,室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。

  [編輯本段]室內設計的理念

  對室內設計含義的理解,以及它與建筑設計的關系,從不同的視角、不同的側重點來分析,許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點,例如:認為室內設計『是建筑設計的繼續和深化,是室內空間和環境的再創造』。認為室內設計是『建筑的靈魂,是人與環境的聯系,是人類藝術與物質文明的結合』。

  我國前輩建筑師戴念慈先生認為『建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間,把空間效果作為建筑藝術追求的目標,而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎,并對內涵空間使用的觀感起決定性作用,然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果』。

  建筑大師普拉特納(W.Platner) 則認為室內設計『比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多』,這是因為在室內『你必須更多地同人打交道,研究人們的心理因素,以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明,這比同結構、建筑體系打交道要費心得多,也要求有更加專門的訓練』。

  美國前室內設計師協會主席亞當(G.Adam) 指出『室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多,他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面,例如:住宅、辦公、旅館、餐廳的設計,提高勞動生產率,無障礙設計,編制防火規范和節能指標,提高醫院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率??傊痪湓?,給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全』。

  白俄羅斯建筑師E•巴諾瑪列娃(E•Ponomaleva) 認為,室內設計是設計『具有視覺限定的人工環境,以滿足生理和精神上的要求,保障生活、生產活動的需求”,室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合』。

  [編輯本段]室內設計的發展

  現代室內設計作為一門新興的學科,盡管還只是近數十年的事,但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置,甚至美化裝飾,賦予室內環境以所祈使的氣氛,卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。

  一 、國內

  原始社會;西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商 朝——建筑空間秩序井然,嚴謹規正

  秦、西漢——阿房宮、末央宮

  漢——自古以來室內設計與建筑裝飾是緊密聯系在一起的。

  歷代文獻——《考工紀》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園 冶》中都涉 及到室內設計內容。

  明清——家具與室內裝飾。發展達到一個頂峰。

  清—— 笠翁李漁

  我國傳統的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建筑等,在體現地域文化的建筑形體和空間室內組織、在建筑裝飾的設計和裝修工藝制作方面,都有極為寶貴的借鑒成果。

  二、國外

  公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中,抹灰墻上繪有彩色豎直條紋,地上鋪有草編織物,配有各類家具和生活用品.古埃及卡納克的阿蒙 神廟,廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美,神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間,正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍,是神廟的精神功能所需要的

  古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。

  歐洲中世紀和文藝復興以來,哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建筑

  及其室內裝飾均日臻完美,藝術風格更趨成熟。歷代優美的裝飾風格和手法,至今仍值得我們借鑒。

  哥特式建筑 法巴黎圣母院

  英國“工藝美術運動”——一部分“真正的”建筑家和藝術家開始思考和探索,試圖找一條適應社會發展進步的新路,英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。

  德國的包豪斯

  格羅皮烏斯­——他經歷了現代建筑發展的整個階段,是現代主義建筑和設計思想最重要的奠基人,同時也是現代設計教育的奠基人。

  美國賴斯的現代主義——弗蘭克.賴特是美國現代建筑中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者,他被公認為是現代建筑最重要的奠基人之一。

  現代室內設計發展得基礎——

  1,建筑功能日益復雜

  2,科學技術的飛速發展:

  3,人的觀念的轉變:

  [編輯本段]室內設計的基本觀點

  一、以滿足人和人際活動的需要為核心

  針對不同的人、不同的使用對象,考慮他們不同的要求:

  空間設計;需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的

  感受。

  二、加強整體環境觀

  室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造,需要著眼于環境的整體、文化特征

  以及建筑功能特點等多方面考慮。

  1宏觀環境;(自然環境)太空,大氣;山川森林,平原草地;氣候地理特征,自然景色,

  當地材料。

  2中觀環境;(城鄉,街坊及室外環境)城鎮及鄉村環境;社區街坊建筑物及室外環境;

  歷史文脈,民俗風情,建筑功能特點,形體,風格;

  3微觀環境;(室內環境)各類建筑的室內環境;室內功能特點,空間組織特點,風格。

  三、科學性與藝術性結合

  現代設計的又一個基本點,是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的

  結合。

  科學性,;包括新型材料、結構構成、施工工藝,良好的聲、光、熱環境的設施設備,以

  及設計手段的變化(電腦設計)

  藝術性:在重物質技術手段的同時,高度重視建筑美學原理,重視創造具有表現力和感染

  力的室內空間形象,具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。

  科學性與藝術性;遇到不同的類型和功能特點的室內環境可能有所側重,但從宏觀整體的

  設計觀念出發,仍需二者結合??傊_到—— 生理要求與心理要求的平衡和綜合。

  四、時代感與歷史文脈并重

  歷史文脈:并不能簡單地從形式、符號來理解,而是廣義地涉及規劃思想、平面布局、空

  間組織特征,設計中的哲學思想和觀點。

  五、動態和可持續性的發展觀

  室內設計動態發展觀點:

  1),市場經濟、競爭機制。2),購物行為和經營方式的變化。3),新型裝飾材料,高效照明,空

  調設備推出。4),防火規范,建筑標準的修改。

  都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改

  造的余地。

  2,可持續性發展:各類人為活動應重視有利于今后在生態、環境、能源、土地利用等方面

  的可持續發展。

  [編輯本段]室內設計的方法和程序步驟

  一 室內設計的方法;

  1.大處著眼、細處著手,總體與細部深入推敲

  2.從里到外、從外到里,局部與整體協調統一

  3.意在筆先或筆意同步,立意與表達并重

  二室內設計的程序步驟

  室內設計根據設計的進程,通常 可以分為四個階段

  1.設計準備階段

  2.方案設計階段

  3.施工圖設計階段

  4.設計施工階段

  [編輯本段]室內設計的風格

  風格的成因和影響

  室內設計風格的形成,是不同的時代思潮和地區特點,通過創作構思和表現,逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式,通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關,又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現于形式,但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵;從這一深層含義來說,風格又不停留或等同于形式。

  室內設計風格的分類

  在體現藝術特色和創作個性的同時,相對地說,可以認為風格跨越的時間要長一些,包含的地域會廣一些。

  室內設計的風格主要可分為:傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。

  一、傳統風格

  傳統風格的室內設計,是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面,吸

  取傳統裝飾“形” “神‘的特征。

  二、現代風格

  現代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派,該學派處于當時的歷史背景,

  強調突破舊傳統,創造新建筑,重視功能和空間組織,注意發揮結構構成本身的形式美,

  造型簡潔,反對多余裝飾,崇尚合理的構成工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質地

  和色彩的配置效果,發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法.鮑豪斯學派

  重視實際的工藝制作操作,強調設計與工業生產的聯系。

  三、后現代風格

  后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 )

  一書中,用來描述現代主義內部發生的逆動,特別有一種對現代主義純理性的逆反心理,

  即為后現代風格。

  四、自然風格

  自然風格倡導“回歸自然”,美學上推崇“自然美”,認為只有祟尚自然、結合自然,

  才能在當今高科技、高節奏的社會生活中,使人們能取得生理和心理的平衡,因此室

  內多用木料、織物、石材等天然材料,顯示材料的紋理,清新淡雅。此外,由于其宗

  旨和手法的類同,也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表

  現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣,也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋

  理.巧于設置室內綠化,創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

  五、混合型風格

  近年來,建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化,兼容井蓄的狀況。室內布置

  中也有既趨于現代實用,又吸取傳統的特征,在裝潢與陳設中溶古今中西于一體,例

  如傳統的屏風、擺設和茶幾,配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發:歐式古

  典的琉璃燈具和壁面裝飾,配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等?;旌闲惋L

  格雖然在設計中不拘一格,運用多種體例,但設計中仍然是匠心獨具,深入推敲形體、

  色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果.

  [編輯本段]室內設計的流派

  流派,這里是指室內設計的藝術振別.現代室內設計從所表現的藝術特點分析,

  也有多種流派,主要有:高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現實派、

  解構主義振以及裝飾藝術派等。

  一、高技派或稱重技派

  高技派或稱重技派,突出當代工業技術成就,并在建筑形體和室內環境設計中加以炫

  耀,祟尚“機械美”,在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道,

  強調工藝技術與時代感.高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港

  中國銀行等.

  二、光亮派

  光亮派也稱銀色派,室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果,

  往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼,磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材,

  在室內環境的照明方面,常使用投射,折射等各類新型光源和燈具,在金屬和鏡面材料的

  烘托下,形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

  三、白色派

  白色派的室內樸實無華,室內各界面以至家具等常以白色為基調,簡潔明朗,例如美國

  建筑師 R 。邁耶 (R . Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例. R ·邁耶白色派的室內,

  并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上,而是具有更為深層的構思內涵,設計師

  在室內環境設計時,是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 (

  誠如中國傳統園林建筑中的·借景‘ ) ,由此,從某種意義上講,室內環境只是一種活動場所的

  “背景',從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染.

  四、新洛可可派

  洛可可原為 18 世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格,以精細輕巧和蓑復的

  裝飾為特征,新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點,但裝飾造型的“載體”和加工技

  術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段,從而具有華麗而略顯浪漫,傳統中仍不

  失有時代氣息的裝飾氛圍. I

  五、風格派

  風格派起始于 20 世紀 20 年代的荷蘭,以畫家 P ·蒙德里安 等為代表的藝術流派,

  強調 “純造型的表現·,“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”.風格派認為“把卓活環

  境抽象化,這對人們的生活就是一種真實‘.他們對室內裝飾和家具經常采用幾何形體以

  及虹、黃、青三原色,間或以黑、灰,白等色彩相配置.風格攘的室內,在色彩及造型

  方面都具有極為鮮明的特征與個性.建筑與室內常以幾何方塊為基礎,對建筑室內外空

  間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法,并以屋頂、墻面的凹凸和強烈

  的色彩對塊體進行強調,圖 lo — 19(d) 為 v .杜斯堡等的住宅形體設計,圖為 v ·杜斯

  堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。

  六、超現實派

  超現實派追求所謂超越現實的藝術效果,在室內布置中常采用異常的空間組織,曲

  面或具有流動弧形線型的界面,濃重的色彩,變幻莫測的光影,造型奇特的家具與設備,

  有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應

  具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間 ( 圖 10 —

  20) 。

  七、解構主義派

  解構主義是本世紀 60 年代,以法國哲學家 J ·德里達 <LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念,是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判,建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度,強調不受歷史文化和傳統理性的約束,是一種貌似結構構成解體,突破傳統形式構圖,用材粗放的流派 ( 圖 lo — 21) .

  八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派

  裝飾藝術派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會,后傳至美國等各地,如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法.裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案,重點裝飾于建筑內外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位.上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾,均為裝飾藝術派的手法.·近年來一些賓館和大型商場的室內,出于既具時代氣息,又有建筑文化的內涵考慮,常在現代風格的基礎上,在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣.圖 10 — 22 所示為上海和干飯店大堂室內,裝飾圖形富有文化內涵,燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美,井格式平頂粉刷也具有精細圖案,該大堂雖為近期重新裝修,但仍保持原有建筑及室內典型的裝飾藝術派風格,圖 10 — 23 為上?;春B沸陆ò屠璐禾彀儇浌镜纳虉鰞染?,從室內多層次的線型圖案及裝飾特點,也可歸入裝飾藝術握手法。

  室內采光與照明室內采光照明的基本概念與要求

  就人的視覺來說,沒有光也就沒有一切。在室內設計中,光不僅是為滿足人們視覺功能的需要,而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間,它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。

  一、光的特征與視覺效應

  光就像人們已知的電磁能一樣,是一種能的特殊形式 ,它規定的度量單位是納米。

  二、照度、光色、亮度

  1、照度:以光通量作為基準單位來衡量。

  光通量的單位為流明,光源的發光效率的單位為流明/瓦特。

  2、光色:光色主要取決于光源的色溫,并影響室內的氣氛。

  3、亮度 :

  亮度作為一種主觀的評價和感覺,和照度的概念不同,它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量,也稱發光亮,因此與被照面的反射率有關。

  4、材料的光學性質,反射光、吸收光、投射光

  三、照明的控制

  1、眩光的控制

  遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。

  2、亮度比的控制

 ?。?)一般燈具布置方式 :整體、局部、整體與局部結合、成角。

 ?。?)照明地帶分區 :天棚地帶、周圍地帶、使用地帶

 ?。?)室內各部分最大允許亮度比:

  視力作業與附近工作面之比3:1;視力作業與周圍環境之比10:1;

  室內采光部位與照明方式

  一、采光部位與光源類型

  1、采光部位:室內采光效果,主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式,

  一般分為側光、高側光和頂光三種形式。

  2、光源類型 :

 ?。?)白熾燈:優點、缺點

 ?。?)熒光燈 :

 ?。?) 氖管燈(霓虹燈)

 ?。?)高壓放電燈

  不同類型的光源,具有不同色光和顯色性能,對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響,應按不同需要選擇。

  二、照明方式

  照明方式按燈具的散光方式分為:

  1.間接照明;

  2.半間接照明;

  3.直接間接照明;

  4.漫射照明;

  5.半直接照明;

  6.寬光束的直接照明;

  7.高集光束的下射直接照明。

  室內照明作用與藝術效果

  無論是公共場所或是家庭,光的作 用影響到每一個人,室內照明設計就是利 用光的一切特性,去創造所需要的光的環

  境,通過照明充分發揮其藝術作用,并表 現在以下四個方面:

  一、創造氣氛 :

  二、加強空間感和立體感 :

  三、光影藝術與裝飾照明 :

  四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 :

  [編輯本段]室內色彩與材料質地

  色彩是室內形式的另一基本要素,它不僅是創造視覺形式的主要媒介,

  而且兼有實際的機能作用。換句話說,室內色彩具有美學的和適用的雙重目標,一方面可以表現美感效果,另一方面可以加強環境效用。

  室內一切物體除了形和色以外,材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且,質感給予人們的美感中還包括了觸感,比起單純的視覺現象來說,略勝一籌。

  太多了,沒寫下,去這看http://baike.baidu.com/view/5011.html?wtp=tt

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